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著著出奇,步步領先-范思哲

在激烈的市場中,廣告的作用決不可低估。范思哲在廣告事業中花盡了心思。首先是與廣告業的人士交朋友,尤其是那些攝影師,他們經常是范思哲的座上賓。他通過這些人瞭解服裝業的動態和趨勢。其次就是開展宣傳活動,調動一切手段宣傳自己公司的產品。精美的產品介紹手冊是范思哲搞公共活動的強有力的工具,這些手冊印製精美,把現代卡通片、美術創作、古典文化和漂亮的模特兒結合在一起,產生出白馬王子和無數的白雪公主,贏得了顧客。
  應對嚴酷的競爭,范思哲有他的秘密武器,能夠在最短的時間內以最快的速度形成判斷、組織設計和生產銷售。時裝業大多數公司從設計、預售到成批生產至少花六個月的時間,而范思哲經常採用閃電行動來適應市場需求的變化。比如,有一種用高技術PVC織物做成的售價200元的牛仔褲,在范思哲的親自督促下,在五周的時間裡完成了設計、製造和運輸上市的全過程,創下了服裝史上的新紀錄。
  范思哲設計頂峰的標誌是1989年巴黎推出的「Afelier」系列。這是范思哲不滿足稱霸意大利而毅然決定打入法國高檔時裝界的第一步。此舉頓時引發了意大利時裝進軍巴黎的風潮。
  品牌也是范思哲最關注的問題。范思哲很早就發現,商品的品牌有異常的力量。范思哲在女裝方面的成功使他越來越意識到,要想方設法保證自己的品牌,依靠品牌來獲取利潤,同時也要適合年輕消費者的購物心理,生產出質地並不太講究,成本並不太大,但是有明顯品牌裝飾而周轉很快的產品。 1994年,范思哲又推出了有范思哲標牌的床上用品和家庭器皿。1997年秋季范思哲還準備開闢一條化妝品生產線,專門生產與范思哲服飾相配套的產品。
  在意大利的各服裝帝國中,在後勤管理方面,范思哲公司佔有領先地位。范思哲早就在紐約、倫敦和巴黎這些大城市建立了公司和零售商店,使公司的產品直接與顧客見面而不用通過中間商,這樣就把設計、製造和零售有機地結合在一起。美國《商業週刊》的文章認為,「范思哲在時裝市場的激烈競爭中幾乎每一步都佔據了優勢,在零售方面優勢更強。」
  善打名人牌的高手
  范思哲是戴安娜所青睞的眾多時裝設計師中一個可稱之為朋友的人。英國式的設計過於保守和嚴謹,雖然能很好地襯托出戴安娜的大家風範,但也不可避免地淡化了戴安娜的個性。范思哲為戴安娜設計的晚裝則不同,戴妃的活力和熱情呼之欲出。范思哲給戴安娜設計過一套藍色單肩晚裝,選用的是很嬌艷的藍色綢緞,身著此裝的戴安娜像夏日陽光下一泓流動的海水。裸露單肩的設計,有一種裝飾味很深的建築美。
  在西方國家,演藝界的名人是范思哲注目的對象,一旦這些名人穿上范思哲的服裝參加奧斯卡的頒獎儀式,電視台把各位大明星的形象向全世界一轉播,范思哲的作品自然而然就傳向了全世界。1998年,澤塔瓊斯穿著一身緊裹身體的紅色范思哲長裙出現在奧斯卡頒獎禮上,立時謀殺了記者們手中的無數菲林,成為了當晚的最佳著裝人士。
  另一位舉世聞名的電影明星就是史泰龍。史泰龍長得結結實實,肩寬體壯,但是按照美國人的標準體形來衡量,史泰龍就顯得有點身材不夠尺寸,雙肩寬度過大。范思哲在1991年2月和10月先後為史泰龍精心設計了兩套服裝,一套深藍色的西裝加上牙白色的襯衣,把兩肩過大的缺陷掩飾下去了,使史泰龍的身條頓時挺拔了許多,至今范思哲為史泰龍設計的這套西裝仍為美國演藝界和時裝界所推崇。
  90年代初,麥當娜為范思哲拍的一系列宣傳照是其中的經典之作。麥當娜的野性與范思哲的明艷被稱為天衣無縫的組合。
  范思哲在與名人交際方面保持了不忘舊和不嫌棄一時失意之人的風格。咬掉霍利菲爾德一塊耳朵並吐到拳擊台上的「拳王」泰森對服裝大師範思哲早就尊崇備至,在泰森犯法被關進班房之後,泰森很想念范思哲設計的短褲,范思哲聞訊後特意給他送去了一些服裝,這使泰森感激涕零。泰森出獄之後重登拳壇,當他連戰連勝時,泰森的短褲也變成了美國青少年的愛物。這使范思哲的短褲的銷售量大幅度上揚。
  名模是無價寶
  在范思哲發達之前,世界時裝業只是由時裝公司臨時僱用一些模特兒參加表演,並沒有靠時裝業本身造就的超級模特兒。
  巧用模特兒是范思哲時裝藝術的一種創作手法。范思哲把世界上那些個子最高,最為漂亮的女模特兒都搜羅在他的帳下,經過適當的培養,讓這些模特兒發揮出無窮潛力。模特兒在范思哲的時裝走向世界方面發揮了極其重要的作用,同時她們也隨著范思哲的時裝走向了世界。
  范思哲認為最能體現他心中女性所具有的誘惑的美的模特兒是凱特·莫斯。他認為她是真正「永恆的女性」。凱特·莫斯瘦小、單薄,在天台上有弱不禁風、讓人愛憐之感。她的膚色永遠蒼白,眼神永遠有讓人捕捉不到的迷離。她的美,體現在每一根神經都充滿渴望。她穿上衣服不是為了掩飾什麼,而是表達。穿著一襲深綠、果綠、草綠、淡綠色系的,上面綴滿銀色飾物無袖緊身拖地長袍的凱特·莫斯,是范思哲設計風格最精確的詮釋。
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